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时代影像 朱宪民摄影展  [世艺网] 展期：2006年1月22日—2006年2月23日 展厅：10、11号厅 朱宪民是中国当代摄影史中具特殊地位的摄影家。在他这个年龄段的摄影家中，在上个世纪七十年代期间，少有像他这样在有意无意之间，以朴素、自然、忠实于生活的态度纪录平民百姓生活的，朱宪民是个真正的例外。 1970年代朱宪民作为一个职业摄影家，一方面因为工作原因拍摄了许多为意识形态服务的模式化图片，另一方面，还拍摄了在那个年代极为少见的百姓生活的自然状态，为那个时代多少填补了一点百姓日常生活影像的空白。我们应当珍视这些许的空白，因为，这样的图片是那个时代职业摄影人图片档案中极其少有的。这些不多的图片为历史留下了可贵的真实纪录。 这两类完全不同的影像，尖锐地对立与矛盾，这种对立与矛盾恰恰体现了那个时代普遍存在于人心的一种矛盾状态，体现了那个特殊年代扭曲的社会环境。我们不能说朱宪民是个先知先觉者，但他也许是个服从于自我情感与体验的先行者，尽管这种服从也许仅仅只是朦胧不觉的潜意识流露。正是有了这样两种截然不同的眼光与立场，才能将一个摄影家的真正处境与状态呈现出来，正是这样两种不同的立场与价值，才使朱宪民显现出那个年代中一种诚实的影像人格。 批评家杨小彦先生说：“我相信当年，也就是1977年前后的朱宪民，大概并不关心许多旁人看来属于重大的理论问题，可这丝毫也不影响他的影像行为。他手持相机穿梭在与自己完全相异的人群中时，他本能地把自己定位在一个旁观者与见证者的立场上。他不回避底层人的场景与表情，并不表明他也要加入“伤痕大军”去怒喊什么。对他来说，他只是看到了，然后拍下来。他用偶然的瞬间建构自己的镜头，然而再转换为结实的影纹。于是，旁观就成了见证，旁观者就成了见证人，所有的旁观也由此获得了历史的价值，定格住那永远也不会再出现的瞬间，并存留到今天。” 我们特别邀请朱宪民先生在广东美术馆举办了这次个人摄影展，并得到先生的大力支持。朱宪民先生将展出的全部作品捐赠给广东美术馆，大大充实了本馆的人文纪实摄影收藏。在此，我们谨代表广大观众对朱宪民先生表示衷心的感谢！ 来源:世艺网 |